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内容简介:余三胜之孙,余紫云之子,京剧老生演员,四大须生之一。生于1890年,卒于1943年,名第祺,祖籍湖北罗田。其所创余派声腔是继谭派之后,在京剧史上最有影响的流派之一。他在少年时以“小小余三胜”的艺名在天津演出,后因病和倒呛回京,得其岳父陈德霖之助,向钱金福、王长林等学把子功,由姚增禄授其昆曲,并向陈彦衡、爱新……
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内容简介:余三胜之孙,余紫云之子,京剧老生演员,四大须生之一。生于1890年,卒于1943年,名第祺,祖籍湖北罗田。其所创余派声腔是继谭派之后,在京剧史上最有影响的流派之一。他在少年时以“小小余三胜”的艺名在天津演出,后因病和倒呛回京,得其岳父陈德霖之助,向钱金福、王长林等学把子功,由姚增禄授其昆曲,并向陈彦衡、爱新……
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内容简介:余三胜之孙,余紫云之子,京剧老生演员,四大须生之一。生于1890年,卒于1943年,名第祺,祖籍湖北罗田。其所创余派声腔是继谭派之后,在京剧史上最有影响的流派之一。他在少年时以“小小余三胜”的艺名在天津演出,后因病和倒呛回京,得其岳父陈德霖之助,向钱金福、王长林等学把子功,由姚增禄授其昆曲,并向陈彦衡、爱新……
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内容简介:余三胜之孙,余紫云之子,京剧老生演员,四大须生之一。生于1890年,卒于1943年,名第祺,祖籍湖北罗田。其所创余派声腔是继谭派之后,在京剧史上最有影响的流派之一。他在少年时以“小小余三胜”的艺名在天津演出,后因病和倒呛回京,得其岳父陈德霖之助,向钱金福、王长林等学把子功,由姚增禄授其昆曲,并向陈彦衡、爱新……
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内容简介:余三胜之孙,余紫云之子,京剧老生演员,四大须生之一。生于1890年,卒于1943年,名第祺,祖籍湖北罗田。其所创余派声腔是继谭派之后,在京剧史上最有影响的流派之一。他在少年时以“小小余三胜”的艺名在天津演出,后因病和倒呛回京,得其岳父陈德霖之助,向钱金福、王长林等学把子功,由姚增禄授其昆曲,并向陈彦衡、爱新……
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内容简介:余三胜之孙,余紫云之子,京剧老生演员,四大须生之一。生于1890年,卒于1943年,名第祺,祖籍湖北罗田。其所创余派声腔是继谭派之后,在京剧史上最有影响的流派之一。他在少年时以“小小余三胜”的艺名在天津演出,后因病和倒呛回京,得其岳父陈德霖之助,向钱金福、王长林等学把子功,由姚增禄授其昆曲,并向陈彦衡、爱新……
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内容简介:余三胜之孙,余紫云之子,京剧老生演员,四大须生之一。生于1890年,卒于1943年,名第祺,祖籍湖北罗田。其所创余派声腔是继谭派之后,在京剧史上最有影响的流派之一。他在少年时以“小小余三胜”的艺名在天津演出,后因病和倒呛回京,得其岳父陈德霖之助,向钱金福、王长林等学把子功,由姚增禄授其昆曲,并向陈彦衡、爱新……
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内容简介:余三胜之孙,余紫云之子,京剧老生演员,四大须生之一。生于1890年,卒于1943年,名第祺,祖籍湖北罗田。其所创余派声腔是继谭派之后,在京剧史上最有影响的流派之一。他在少年时以“小小余三胜”的艺名在天津演出,后因病和倒呛回京,得其岳父陈德霖之助,向钱金福、王长林等学把子功,由姚增禄授其昆曲,并向陈彦衡、爱新……
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内容简介:余三胜之孙,余紫云之子,京剧老生演员,四大须生之一。生于1890年,卒于1943年,名第祺,祖籍湖北罗田。其所创余派声腔是继谭派之后,在京剧史上最有影响的流派之一。他在少年时以“小小余三胜”的艺名在天津演出,后因病和倒呛回京,得其岳父陈德霖之助,向钱金福、王长林等学把子功,由姚增禄授其昆曲,并向陈彦衡、爱新……
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内容简介:余三胜之孙,余紫云之子,京剧老生演员,四大须生之一。生于1890年,卒于1943年,名第祺,祖籍湖北罗田。其所创余派声腔是继谭派之后,在京剧史上最有影响的流派之一。他在少年时以“小小余三胜”的艺名在天津演出,后因病和倒呛回京,得其岳父陈德霖之助,向钱金福、王长林等学把子功,由姚增禄授其昆曲,并向陈彦衡、爱新……
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内容简介:张(君秋)派是继四大名旦之后,现代京剧旦行中最有影响,流播最广的流派。张君秋的唱腔体系于50年代后期初具规模,70年代定型、称派。是张以王(瑶卿)派的唱腔为基础,糅合梅(兰芳)、尚(小云)两派的唱腔,兼收黄桂秋、程砚秋等诸家之长,加以充分的、个性化的发展而来。其中亦留有长期与张君秋同台合作的生行演员谭富……
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内容简介:张(君秋)派是继四大名旦之后,现代京剧旦行中最有影响,流播最广的流派。张君秋的唱腔体系于50年代后期初具规模,70年代定型、称派。是张以王(瑶卿)派的唱腔为基础,糅合梅(兰芳)、尚(小云)两派的唱腔,兼收黄桂秋、程砚秋等诸家之长,加以充分的、个性化的发展而来。其中亦留有长期与张君秋同台合作的生行演员谭富……
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